干净纯美的外表下包裹的竟然是个有点残酷的故事……但好也好在这里——里面尽是遗憾。譬如学生爱着秋叶，秋叶爱着博子，博子忘不了男树，而男树最难忘的其实是初恋女树，还有那些单相思的青春期女学生，尽是爱情中的拒绝、痛苦与折磨。譬如女树从父亲的葬礼想到男树转学前的道别，但不知道那就是最后一面，尽是爱情中的错过。 譬如开头的在男树的葬礼上便由博子道出各人怀有各自的心思，譬如男树的母亲装病那释然又乐观的外表下其实深藏了对儿子的悼念。譬如女树和爷爷都无法真正面对对父亲/儿子的死亡，一个不愿意去医院，一个不愿意搬家。人们的内心停留在过去，身体假装配合着时间向前。真的能够通过雪地里的呐喊，就让过去过去吗？
王铁梅为什么不做记者了？一部建立在沉默和失语之上的电影，却在竭尽所能地展示和言说。怎么形容这样的创作呢，它抚摸生活的褶皱与城市的纹理：街巷的纵深，老式建筑上下楼的砰砰声，水果店里的谈话（长镜头），宋佳背着小女孩走在人行道上偶遇了一群唱歌的人。温柔的，强大的，包容的，跨媒介的。这样视听调度全面超越《爱情神话》小资旨趣（徐峥连走在街上都像是棚拍）的作品，你们却跟我说这叫剧场、小品、脱口秀？试问这样一部把女性主义话语当作谈资和笑话的作品，真的输出了什么东西么。三女性多元成家的全新关系性已远胜过那些话语，它最女性主义的地方恰恰在于它其实站在了《芭比》的反面，是生活与现实全面地侵入了剧场。