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不如《爱情神话》，神话的底子是衰弱的男性，爱情与男性气概脱钩，孔雀开屏换不来母孔雀的崇拜，那种弥漫的失落感和可贵的女性独立是真实的。这部底子是进击的女性，邵导很善于将脱口秀、sketch、漫才、live hose…的节奏和框架引入电影叙事，小空间、小情绪、小吐槽，上海成了一个大型的小剧场，也让整个电影笼罩在粉红泡泡里，离实在世界距离甚远。她迫切需要宋佳带着两个“女儿”向世界还击，彰显个体独立，可还击的对象却选择极小概率的几个男性，他们必须能承受起女主的全部情绪和吐槽，他们要身姿更柔软态度更真诚负罪感更沉重，但我们知道这种羊驼化的男人有多么不真实，哪怕是上海自我过大过剩的的男人依然是主流中的主流。观看完除了另一种玛丽苏的幻想大女主，依然很难找到更贴切的词汇了，导演只能在自造的假场域内起舞。

看完《情书》我终于确定了，是我有问题。20万人都说好，那我为什么完全get不到感动的点，只能从个人经历上找原因了。最接受无能的还是那个问题，情感点太散了，以致于我无法集中于一段关系深入感受。还有没人觉得这有点可怕吗？你发现你念念不忘的已故前男友只是把你当成了初恋替身，那之前所有的爱与付出算什么呢？已经没人能给出答案了。岩井俊二我大概这辈子只能喜欢一部《燕尾蝶》了。

剧情中的积极元素让我倍感振奋。