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很难不唏嘘，不共情。“我仍在此”，起初带有遗憾与调侃，明明察觉周遭空气变动，却不能，更不愿如Vera那般去往开明、安全的地方，一如大众对故土故人竭尽所能的抓挠与护持，但往后，则是一种斗士姿态的宣示，要站在渗透血泪的土地上，亲历，记录，传扬，抗击，要在时局穷凶极恶、世人谎话连篇时，以自己的在场，锚定罪行的在场。一次又一次的全家福，在尚好的时候笑，在败坏的时候更要笑，杀不死的，一定更为强大，而杀不死，一定会是定局的惯性。

要是没看过剧版和小说，观感可能会略好一些，但在看过前两者中任何一版的前提下，对影版的处理就只会剩下愤怒了。这不是Gay和直女之间的友谊，这只不过是给最老套的“友情以上，爱情未满”故事贴了张LGBTQ+标签，两人之间的相处完全是一种直男直女间的暧昧，并不是Gay（绝大绝大部分情况下都应该是0，而不可能是电影里的1）与直女之间的亲密无间。片中刻意出现的彩虹旗并不能彰显导演的平权意识，反而是一种偷懒的符号化处理。2024年还把“向陌生人出柜”作为同志直面自我的标志动作，只能表明导演对时下同志群体的状态一无所知。本片理论上应当是一部关注性少数群体的先锋之作，然而俯拾皆是的刻板印象，无一不流露出创作者对Gay以及与Gay成为好友的女性的一无所知。请去看剧版，请去看剧版，请去看剧版！！！

跟朋友去看的，虽然她的妆哭花了，但谢天谢地我们没有手拉手走出影院。