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肤色对调版《触不可及》，一场跨越美国的公路之旅，更是一场跨越种族与肤色、身份与阶层的人性之旅。 所有下属都对唐毕恭毕敬，唯有托尼把他当普通人对待，给他吃炸鸡、对他说出真实想法。 不把他当成黑人，才是真正不歧视他的表现。 另一方面，唐又受到外人的歧视和侮辱，他始终忍气吞声，低声下气。 听他演奏的观众可以在餐厅吃饭，而他作为表演者却不可以。 正是托尼教会他反击，教会他为自己发声、捍卫自己的权利和尊严。 在所谓“高级的、尊贵的”场所受到不平等待遇，反而在“低端的、卑微的”黑人酒吧获得尊重和支持，实在太讽刺。 天才是不够的，唯有勇气才能改变人心。既然他都不考虑你的感受，你又何必照顾他的情绪呢？ 忍一时得寸进尺，退一步变本加厉。暴力不能让你赢得什么，但懦弱永远都是输家。 正面对抗生活的恶意，才能战胜恶意。

大银幕。过于陈腐的创作。如果以家庭为单位做全景式的铺排，那么孩童视角的岁月静好与母亲视角的负重前行就是一对鲜明的冲突项，所以戏剧张力足够吗？不够。威尼斯这个编剧奖是在褒奖陈词滥调吗？是在鼓励创作惰性吗？是的。

“做你自己，怎么会成为你的把柄呢？”比剧版好太多太多。高煐过分的双标让我无法共情他在一次次炸雷后对寂寞的兴叹，但是张兴秀在第一则故事里，滤掉了那些偶像的、跋扈的成分，哪怕戏剧性很强，也不妨碍在现实里的呼吸。他真实到，长得偏向张翰，就绝不会盲信梁朝伟的错觉。他不那么光鲜亮丽，他需要抵销刻板印象里的放肆与刻薄，那种妨碍他人相信自己的屏障，他需要呈现出转变，因人因事的细微、动人的转变，而不是拔苗助长的那种。你会很清楚他为什么害怕出柜，又为什么愿意出柜，很清楚他和更像主角的具在熙，是如何因为天生的局外人性格和娱乐本性，走在一起，相互温暖，并在更合理的摩擦与升华中，成全这段动人情谊的。但当然，还是要多看点美剧，人家九十年代都有《威尔和格蕾丝》了，gay跟闺蜜同居，有什么好大惊小怪的。